मैंना नया उपन्यास एक समकालीन महिला कलाकार के बारे में, अध्याय के शीर्षक वास्तविक दुनिया की कलाकृतियों के नाम से लिए गए हैं, जो ज्यादातर समकालीन महिला कलाकारों द्वारा बनाई गई हैं। बहुत निजी छोटी यादृच्छिक संभावनाएँक्लो वाइज़, 2021; छोटे जानवरलुईस हॉवर्ड, 2022; आगे बढ़ने में परेशानी?इस्सी वुड, 2021; शीर्षकहीन (सुअर महिला)सिंडी शर्मन, 1986।
हो सकता है कि पाठक Google Images पर खोज करने के लिए रुकें, एक हाथ से स्क्रॉल करते हुए दूसरे हाथ में हार्डबैक पकड़ें। या, यदि पाठक ने “एक महिला के रूप में कला बनाने का क्या मतलब है” के बारे में विलक्षण उपन्यास खरीदा है, तो शायद वह पहले से ही कला से अवगत है। शायद कनाडाई चित्रकार क्लो वाइज के इंस्टाग्राम को फॉलो करने वाले लगभग 213,000 लोगों में से एक भी है। लेखिका का मानना है कि वह वाइज की मांसल, स्त्री शरीर रचना और उसकी सांस्कृतिक समझ से परिचित है। यदि पाठक को संदर्भ नहीं मिलता है, तो संभवतः उसे पुस्तक “नहीं” मिलेगी।
वू वू एला बैक्सटर द्वारा, 3 दिसंबर को कैटापुल्ट के साथ, एक प्रकार का “संदर्भ उपन्यास” है, जो वास्तविक जीवन के लोगों, स्थानों और उत्पादों से भरपूर एक काल्पनिक कहानी है। पोस्ट-ऑल्ट लिट, ऑटोफिक्शन-थका हुआ, हमेशा इंटरनेट पर रहने वाले परिदृश्य में युवा लेखक काम कर रहे हैं – या इसके खिलाफ संघर्ष कर रहे हैं – अति विशिष्टता एक फैशनेबल उपकरण बन गई है। एक गुरु के हाथों में, उचित संज्ञाओं का ढेर तीखी टिप्पणी या व्यंग्य के लिए एक माध्यम हो सकता है। यह आसानी से स्टेटस सिग्नलिंग में भी जा सकता है, जहां पुस्तक लेखक और उनके आदर्श पाठक की स्थिति और परिवेश की पुष्टि करने का काम करती है। कोई पात्र या कथानक बिंदु नहीं, बुद्धिमान वहाँ नहीं है वू वू वर्णनात्मक अर्थ बनाने के लिए, लेकिन उस संदर्भ को इंगित करने के लिए जिसमें पुस्तक पढ़ी जानी चाहिए।
किसी कहानी को स्पष्ट रूप से वर्तमान क्षण में सेट करना और प्रासंगिक चीजों का एक समूह नाम हटाकर उसे स्पष्ट करना कोई अभूतपूर्व बात नहीं है। जॉन चीवर की कहानियाँ, लगभग 1950 के दशक की, WASP-y न्यू इंग्लैंड के परिशिष्ट की तरह पढ़ी जाती हैं। 90 के दशक में, ब्रेट ईस्टन एलिस ने अपने पात्रों के हर डिजाइनर कपड़ों के टैग को नोट किया। शेक्सपियर के आधुनिक संस्करणों में, ऐसे अनगिनत फ़ुटनोट हैं जो स्पष्ट करते हैं कि मध्ययुगीन दर्शकों ने किसी राजनेता के प्रति इशारा पूरी तरह से समझ लिया होगा तब.
लेकिन जिस तरह से कई हालिया उपन्यासों में शहरी मीडिया पेशेवरों के अनाचार वर्ग के लिए सबसे अधिक प्रासंगिक हालिया, विशिष्ट सांस्कृतिक अंशों का संदर्भ दिया गया है, उसे देखते हुए, भविष्य की पीढ़ियों को एक हास्यपूर्ण मोटी साथी पुस्तक की आवश्यकता होगी। (मेरे लिए प्रफुल्लित करने वाली पंक्ति को संक्षेप में कैसे समझा जाए, “मैं टिकटॉक का उपयोग नहीं करता क्योंकि इससे मुझे ऐसा महसूस होता है जैसे मुझे दौरा पड़ रहा है, लेकिन हाल ही में मैं कुछ ‘सैफिक बुकस्टाग्रामर’ द्वारा बमबारी किए बिना इंस्टाग्राम नहीं खोल सकता या ‘क्वीर रेडिकल सेक्स थेरेपिस्ट,” अन्ना डोर्न से इत्र और दर्द?) पाठ कालातीत नहीं है, और बनने का प्रयास भी नहीं कर रहा है। यह एक युग का है, जो ब्रैट समर या हॉट गर्ल समर या बार्बी की गर्मी जितनी तेजी से चला गया – एक ही अवधारणा का वर्णन करने के लिए प्रचलित शब्दों का एक चक्र।
ए कुछ साल पहले, “इंटरनेट उपन्यास” के उदय को लेकर घबराहट थी, जिसमें “संदर्भ उपन्यास” को परंपरा मिलती है। लेखक और लगातार ट्वीट करने वाले ब्रैंडन टेलर ने “सबस्टैक पोस्ट” में लिखा, वेब 2.0-सूचित लेखन “अपनी नैतिक दृष्टि से विकृत है।” आलोचक बेक्का रोथफेल्ड ने लिखा, “‘इंटरनेट उपन्यास’ पूरी तरह से सफल रहे हैं, जिसका अर्थ है कि वे बिल्कुल ऑनलाइन होने के समान हैं।” यह डर एक सस्ते साहित्यिक अनुभव का था जो आपको स्क्रॉलिंग की तरह खाली कर देता है। आज का इंटरनेट उपन्यास वेबसाइटों और सोशल मीडिया का उपयोग करने वाले किसी व्यक्ति का वर्णन नहीं करता है, बल्कि वे वेबसाइटें और सोशल मीडिया एक कहानी की भाषाई संरचना बनाते हैं। साथ मेरी पहली किताबमई में प्रकाशित, लेखक ऑनर लेवी ने सह-लेखक के रूप में इंटरनेट का प्रस्ताव रखा।
की पहली पंक्ति मेरी पहली किताब– “वह नाइट इरेंट, ऑर्गन-मीट ईटर, बायरोनिक हीरो, हापलोग्रुप आरएलबी दे रहा था” – यह भाषा चैट मंचों से ली गई है (और शेष लघु कहानी संग्रह भी इसी प्रकार है)। के लिए अपनी समीक्षा में न्यूयॉर्क टाइम्सड्वाइट गार्नर स्वीकार करते हैं कि उन्हें “हैप्लोग्रुप्स” को देखना था, लेकिन उन्होंने “जिस तरह से ये वाक्य पहले भी फूटे थे, उस पर प्रतिक्रिया दी।” लेवी की पूरी चीज़ शैली है, क्योंकि इंटरनेट-आवाज सामग्री प्रदान करती है। इंटरनेट-वॉयस के पास ढेर सारी जानकारी उपलब्ध है। इंटरनेट-वॉयस मानता है कि पाठक भी ऐसा करता है।
और सच है, किसी अज्ञात शब्द को खोजना इतना आसान कभी नहीं रहा। लेकिन यदि आपको सन्दर्भ मिलता है तो एक इनाम है: आप लेखक के साथ संवाद में हैं; आपकी विशिष्ट आदतों और रुचियों को इस ज्ञान से देखा, पुष्टि और मान्य किया जाता है कि कोई और भी वही शो देख रहा है, वही किताबें पढ़ रहा है, वही पोस्ट दोबारा पोस्ट कर रहा है जो आप कर रहे हैं। मैं फ्रेंकी बार्नेट में क्यूबेक राइटर्स फेडरेशन और “ब्यूबिएन पर लॉफ्ट पार्टी” के उल्लेख पर मुस्कुराया। मिजाजइसे पिछले मई में प्रकाशित किया गया था, क्योंकि मैंने भी मॉन्ट्रियल के माइल एंड ट्रेंच में अपना समय बिताया था। मुझे एलेक्जेंड्रा टान्नर को पढ़ना बहुत पसंद था चिंताजिसमें नायक मॉर्मन के प्रभावशाली लोगों के बारे में स्क्रॉल करता है, क्योंकि इससे वह सारा समय मिलता है जो मैंने @ballerinafarm “ट्रेड वाइफ” इंस्टाग्राम पर बिताया था। उत्पादक.
2023’s की लेखिका मैगी मिलनर के साथ एक साक्षात्कार में दोहेपद्य में एक उपन्यास, लेखिका माया बिन्याम ने काल्पनिक वक्ता द्वारा अत्यधिक विशिष्ट वास्तविक दुनिया के संदर्भों के उपयोग के बारे में पूछताछ की, जो “ब्रुकलिन निवासी” और “गुड्रेड्स उपयोगकर्ता” के क्रॉस-सेक्शन पर समूह चैट को उजागर करते हैं। “एकहौस लत्ता, साराघिनाबिनयम कहते हैं, ”मुझे ये काफी भद्दे शब्द लगते हैं।” “आपने उन्हें क्यों शामिल किया?”
मिलनर बताते हैं कि ये एक विशिष्ट सामाजिक वर्ग और परिवेश के लिए महत्वपूर्ण शब्द हैं जिनमें वक्ता घुसपैठ करने की कोशिश कर रहा है। उनकी पुस्तक का वक्ता इन उचित संज्ञाओं के अस्तित्व से अत्यधिक परिचित है (एकहौस लत्ता, एक स्वतंत्र फैशन ब्रांड; साराघिना, एक सभ्य पड़ोस में एक पिज्जा रेस्तरां), लेकिन मिलनर ने इसे “उस व्यक्ति के बीच अपरिहार्य घर्षण” के रूप में वर्णित किया है जिसे वह खुद जानती है उन सामाजिक संदर्भों के भीतर रहें, जिन पर उसने कब्ज़ा किया है, और वह दुनिया जिसके लिए ये उचित संज्ञाएँ खड़ी हैं।
वर्णन के लिए खड़ा होना व्यक्तिवाचक संज्ञा का मूल कार्य है। एक नीच अंग्रेजी विशेषण और इसकी शब्दकोश परिभाषा की सीमाओं के विपरीत, एक नाम अनंत विस्तार की संभावना के साथ एक तारामंडल में एक बिंदु है, इसके संबंध पहले से ही मैप की गई पूरी दुनिया को आकर्षित करने के लिए बाहर की ओर विस्फोट कर रहे हैं। यह कथानक के व्यवसाय में कटौती करने, सामाजिक वर्ग और परिवेश की स्थापना में तेजी लाने के लिए एक उपयोगी उपकरण हो सकता है ताकि इसके बारे में कुछ कहने के लिए जगह मिल सके।
मैंएन मामला का वू वूआलोचना उथले, दिखावटी कला परिदृश्य में अहंकार की है। आरंभ में, मुख्य पात्र, सबाइन, एक पार्टी के लिए तैयार हो रही है, जहाँ वह “अधिक दिलचस्प स्नातक छात्रों से भरे कमरे में एक सफल कलाकार” की भूमिका निभाने के लिए उत्सुक है। जब वह पोशाकें पहनती है तो उसकी सहेली रूथ प्रतीक्षा करती है:
पासा पलटते हुए सबाइन स्लिप और काउबॉय बूट में बदल गई।
“मैंने कपड़े पहन लिए हैं, मैं आ रहा हूँ। लेकिन अगर हर कोई टैबिस पहने हुए होगा और नांग कर रहा होगा तो मैं जल्दी निकल जाऊंगा, ”सबाइन ने कहा।
रूथ ने कहा, “मैं भी।”
“टैबिस”, एक ध्रुवीकरण स्प्लिट-टो डिज़ाइन वाला जूता, समकालीन संदर्भ में मैसन मार्जिएला के 1,290 डॉलर के चमड़े के जूते को संदर्भित करता है। कपड़ों के सबसे यादगार लेखों में से एक, टैबिस “फैशन गर्ली” स्टार्टर पैक का एक प्रमुख हिस्सा है; मज़ाक यह है कि वे किसी भी अनजान व्यक्ति के लिए बदसूरत हैं, और जो लोग जानते हैं वे जानने के लिए श्रेष्ठ महसूस करते हैं। तो बैक्सटर की “टैबिस” पलक झपकते ही आ जाती है।
“नंग्स” मुझे ऊपर देखना पड़ा। पार्टी ड्रग के रूप में नाइट्रस ऑक्साइड के लिए एक ऑस्ट्रेलियाई शब्द – बैक्सटर ऑस्ट्रेलियाई है, और वू वू मेलबर्न में सेट है—मुझे लगा कि यह कुछ ऐसा ही है, इस सुराग के साथ कि उन्हें “किया जा सकता है।” हालाँकि, यह संदर्भ मुझसे बात नहीं करता है। अपने मन की आंखों में, मैं एक पीले SSENSE मॉडल के पैरों पर टैबिस के धातुई खुर देख सकता हूं; यहां तक कि अगर मैं “नंग्स” की परिभाषा खोजता हूं, तो मैं ठोकर में छवि खो देता हूं। (हाई-एंड रिटेल साइट एसएसईएनएसई के मेरे आह्वान के साथ वाक्य कैसे बदलता है: मैं अपनी जानकारी में प्राधिकारी को संचारित कर रहा हूं।)
यदि कोई पाठक संदर्भ नहीं जानता है, तो बातचीत के दायरे के किनारों पर छिपने की भावना होती है, जिस पार्टी में आपको अप्रत्यक्ष रूप से आमंत्रित किया गया था, अजनबियों को किसी ऐसे व्यक्ति के बारे में बात करते हुए सुनना जो वे सभी पहले मिल चुके हैं लेकिन जो खुद मौजूद नहीं है। नाम कुछ जाना-पहचाना लगता है: आह, आपको एहसास होता है कि आप उसका अनुसरण करते हैं लेकिन वह आपका अनुसरण नहीं करता है।
व्यक्तिवाचक संज्ञा विशिष्टता से आकर्षित करती है, लेकिन विशिष्टता की भाषा आसानी से निर्मित की जा सकती है। इंटरनेट पर सांस्कृतिक उत्पादन की वर्तमान स्थिति में, वास्तविक रूप से छोटी उपसांस्कृतिक घटनाएं इतनी बढ़ गई हैं कि न्यूयॉर्क शहर के पड़ोस से संबंधित विशिष्ट संदर्भ बहुत दूर तक अर्थ रखते हैं। लाइफस्टाइल ब्लॉग के दर्शक, पॉडकास्ट के श्रोता, और सबस्टैक्स के ग्राहक उस स्थान से “संबंधित” हुए बिना किसी निर्माता की भाषा को जल्दी से सीख सकते हैं जहां सामग्री की उत्पत्ति हुई थी। वे अंदर झाँकने के लिए भुगतान करके ऑपरेशन के चक्र को बनाए रखते हैं।
जिसे पत्रकार डब्ल्यू. डेविड मार्क्स “समझदार उपभोक्ता” कहते हैं, जो शांत और परंपरा-तोड़ने वाली पॉप संस्कृति की इच्छा रखते हैं, वे अभी भी उपभोक्ता हैं। जब उत्पादों या मशहूर हस्तियों के नाम किसी पुस्तक में दिखाई देते हैं, तो वे हमें एक लक्षित विज्ञापन की तरह चुभते हैं, सुपाच्य निवाले के रूप में पृष्ठ से कूदते हैं। संदर्भ उपन्यास वैश्वीकृत डिजिटलीकरण के कारण काम करते हैं; उनमें ख़तरा इस बात का है कि हमारी रुचि केवल ऑनलाइन मिलने वाली चीज़ों के इर्द-गिर्द ही सीमित हो जाएगी, अक्सर ख़रीदने वाली चीज़ों के रूप में। किताबें स्वयं बाजार के भीतर संचालित होती हैं, जैसा कि क्रिश्चियन लोरेंटज़ेन ने साहित्य के समाजशास्त्रीय मोड़ के खिलाफ अपने विचार में “वस्तुओं और जनसांख्यिकीय नमूनों” के रूप में पहचाना।
समसामयिक कथा-साहित्य में भी, संभावित रूप से “संदर्भ उपन्यासों” की प्रतिक्रिया में, आधुनिक घटनाओं का वर्णन सामने आ रहा है, जिनका नाम-जाँच नहीं किया गया है, जैसे कि लेखक अपने रास्ते से हट गया हो। उपन्यास में मुझसे दोबारा पूछें क्लेयर सेस्टानोविच द्वारा, जून में प्रकाशित, न्यूयॉर्क मेट्रो सवार “किराया कार्ड” का उपयोग करते हैं और “एक प्रसिद्ध अभिनेता के चेहरे की विशेषता वाले” विज्ञापन पास करते हैं और ऑक्युपाई वॉल स्ट्रीट आंदोलन में शामिल होते हैं लेकिन सेस्टानोविच इसकी पुष्टि करने से इनकार कर देते हैं। जैकब व्रेन में अपना लक्ष्य पूरा करने के लिए अपने आँसू सुखाएँसितंबर में प्रकाशित, एक अनाम कथावाचक एक अनाम युद्ध क्षेत्र की यात्रा करता है, आंतरिक रूप से नैतिकता और दर्द पर एकालाप करता है। ये थोड़ी धुंधली, अस्पष्ट दुनिया मानव सार्वभौमिक की खोज का सुझाव देती है। जबकि संदर्भ-भारी लेखन भरा हुआ है, जैसे कि मेम में जटिल भावना और इतिहास को एक कम-रिज़ॉल्यूशन वाली छवि में समेटना, एक वैकल्पिक गुंजाइश है: विचारों को पिछली या तार्किक सीमाओं से परे ले जाने के लिए, या एक पारस्परिक अनुयायी के पास मौजूद विचारों को व्यक्त करने के लिए जगह।’ यह पहले ही पोस्ट किया जा चुका है. उन विचारों को बेचना और लिखना संभवतः कठिन है।
ग्रेटा रेनबो न्यूयॉर्क में रहने वाली एक कनाडाई अमेरिकी लेखिका हैं। उनका लेखन सामने आया है पुस्तकों की लॉस एंजिल्स समीक्षा, वास्तुकला की न्यूयॉर्क समीक्षा, साक्षात्कार पत्रिका, और अभिभावकदूसरों के बीच में।
